Хай-тек з Україною: метавзгляд на явище
2006-11-17 13:59:01
Сьогодні вітчизняному архітектору важко: він переживає переломний момент розвитку. На рубежі підводяться підсумки, і все, що здавалося досконалим, перестає служити не лише стратегії, а й вирішення повсякденних завдань. Архітектурі не вистачає перспективи, з якою вона і пов'язані з нею події могли б бути оцінені, так само, як досягнення минулих епох. Емоції поки заступають наближається завтра з покаянним похміллям про хай-теку. У міру розвитку техніки інженерна сторона архітектури поступово підміняла естетичну, довівши в кінці XX століття цей процес до абсурду, народивши виплеканий продукт – хай-тек, що має величезну амбіційність у формуванні художньої образності і оперує системою знаків, які претендують на універсальність. Чим викликаний підвищений інтерес до хай-теку, не проходить більше 30 років на Заході? І нарешті прибув до нас? ЩО ЦЕ? Термін "хай-тек" відноситься до "зонтичним" визначень, об'єднуючим різнорідні явища, загальним для яких є об'єднання їх на який-небудь основі або їх протиставлення чого-небудь. В даному випадку: використання в процесі архітектурного формотворення досягнень новітніх ("високих") технологій. Хай-тек продовжує столітню проповідь "технологічного оптимізму", формуючи цілі і визначаючи завдання досягнення вселенського раю з допомогою технічного прогресу. Оптимізм хай-тека пов'язаний з тим положенням, яке він займає в задоволенні амбітних потреб промисловості і лобіює її істеблішменту при впровадженні технологічних новацій з метою отримання в кінцевому підсумку надприбутків нового будівництва. В градоустроеніі питання концептуального і локального рівня принципово замикаються на певні школи, в перспективі забезпечуючи їх все новими і новими замовленнями. При цьому технічна та економічна сторони хай-тека вкотре затуляють його художню складову. Його стильовими ознаками прийнято вважати ідеалізацію машини, підкреслення виразних можливостей новітніх технологій, матеріалів і конструкцій, підкреслення робочих елементів і технологічного устаткування. Орієнтований на машинну естетику, хай-тек в пошуку своїх рішень абсолютно не розташований до діалогу зі споживачем (на відміну від постмодернізму), нав'язуючи останньому через пресингових рекламу свій завершений абсолютно без його участі продукт. Однак, на відміну від промислового продукту, корректируемого і оновлюваного відповідно і під впливом кон'юнктури, архітектура хай-тека розвивається в своєму незалежному інформаційному полі, що ігнорує думку споживачів і професіоналів, епатуючи смаки сучасників. Хай-тек несе в основі чоловіче начало, утверджуючись в містобудівній оточенні і в історичному часі своєї індиферентної незалежністю і пресингових напором, що межує з нахабством. Зводячи технічну ідею в ранг загального принципу, хай-тек відкидає і соціальні функції архітектури, не піклуючись про рішення комплексності середовища, формуючи її безсистемно. Техніка стає лише інструментальним засобом вирішення виникаючих проблем, а провідник її ідей – естетика хай-тека – отримує урізану Токіо творчу орієнтацію на збереження енергії та ресурсів. ПЕРЕДІСТОРІЯ Точкою відліку у розвитку "технологічного" напрямку в архітектурі слід розглядати епоху Першої промислової революції, коли з'явилися такі новаторські споруди, як так званий Кришталевий палац – павільйон-оранжерея на Лондонській Всесвітній виставці 1851 р. в виконанні садівника Дж. Пекстон, технічна вежа- опора гірського мостового переходу – експонат Паризької виставки 1889 р. інженер Г. Ейфеля, численні мостові переходи в Європі та Америці кінця XIX в. Протягом другої половини XIX століття будується величезна кількість споруд, де провідним мотивом служить оранжерейна скляно-металева галерея. Це – вокзали, універмаги, виставкові павільйони: галерея машин і універмаги в Парижі, Кришталевий палац в Копенгагені, універмаг Тіца в Берліні, вокзал Паддінгтон у Лондоні і безліч інших. Головною метою проектувальника стало бажання здивувати будь-яку ціну – чи то новітньої формою, чи то оригінальною конструкцією, величиною або швидкістю зведення. Будь-яке споруда повинна бути зручно для людини, стати його одягом, інструментом, машиною. Тоді навіщо архітектурі бути мистецтвом? Будинок – "машина для житла", будинок-комуна, сучасний розвиток говардовской утопії "міста-саду" у вигляді горезвісного "спального" міста. Ці та багато інших новаторські ідеї XX століття поступово і наполегливо готували грунт для свого заключного етапу – хай-тека. Прорив, зроблений в 1940-і роки в силу військової необхідності, по інерції давав свої результати. Ці тенденції в 1950-1960-ті виявилися в будівлях Е. Саарінена, Л. Мисан Ван дер Рое, Б. Хоффа, П.-Л. Нерви, К. Танге і багатьох інших майстрів. Комп'ютерна "революція" 70-х поставила нові завдання перед зодчими. Головний "революціонер" Білл Гейтс передбачив, що недалеке майбутнє – це світ постійно збільшуються швидкостей, і архітектура повинна була відгукнутися на глобальні зміни. ПОЧАТОК В світі трансконтинентальних переміщень, глобальної інформаційної мережі, що росте динамізму життя хай-тек прагне відповідати епосі, висловивши давню мрію людини – поєднання часу і простору. В результаті ми бачимо: наука і релігія, раціональне і містичне вступають у взаємодію, породжуючи все нові й нові форми мистецтва, що розуміється як щось пов'язане з технікою. Ілюзорність, ірреальність сусідять з прагматичним примітивом і натуралізмом. Мова хай-тека не універсальний, виділяючись у своєрідні групи та пов'язані з функціонально-типологічної спрямованістю течії. ІНДУСТРІАЛЬНИЙ ХАЙ-ТЕК В цьому напрямку стиль високої техніки побудований на широкому використанні індустріальних елементів, символічному затвердження індустріальної теми, використанні художньо-іконічних метафор, отриманих з образів промархітектури – фабрик, заводів, ТЕЦ, депо, пакгаузів та ін Для даної стилістики також характерні гранична спрощеність рішення, лапідарність обсягів, конструктивна оголеність форми, винесення на фасад елементів комунікацій (сходів, ліфтів і т. п.), міфопоетізація елементів конструкцій. "ГЕОМЕТРИЧНИЙ" ХАЙ-ТЕК Г. Борисовський в 1960-х роках стверджував, що у зв'язку зі зміцненням матеріалу конструкції, що працюють на розтяг, стануть всі тонше і легше через відсутність обмежень, властивих працюючим на стиск конструкцій. Звідси висновок: потрібно прагнути до конструкцій, що працюють в основному на розтяг. Традиційна схема, коли несучі конструкції будівлі прагнуть в одну точку опори, є символом-анахронізмом старої тектоніки, де конструкції працюють на стиск, тектоніки покладених і поставлених один на одного будівельних елементів. Паперова фабрика "РМ 11" в Австрії – символ нової тектоніки, де конструкції працюють переважно на розтяг, а обсяг споруди має складну геометрію. В наші дні розтягнуті конструкції отримали досить широке поширення: гнучкі нитки і висячі покриття, підвісні вантові і комбіновані конструкції, тросового сітки, мембранні перекриття. Увага інженерів і архітекторів приваблюють м'які оболонки – особливий клас просторових конструкцій, виконаних з матеріалів, що володіють при розтягуванні високою міцністю, що створюються двома способами: механічним та пневматичним. Перший спосіб веде до створення тентових конструкцій, другий – пневматичних повітряноопорних і воздухонесомих. В результаті – сама "нетрадиційна геометрія" споруд, за XX століття стала традиційною. Футуристичний ХАЙ-ТЕК Предтечі даного напрямку слід також шукати в російській конструктивізмі: Вежа III Інтернаціоналу В. Татліна, ідеї "живої архітектури" в будівлі "Ленінградської Правди" і пам'ятнику Христофору Колумбу К. Мельникова містять ідею споруд з обертовими обсягами. І хіба утопії П. Солері та І. Фрідмана не виникли під впливом фантастичного проекту "ширяючого міста" Г. Крутікова – прообразу сучасної космічної станції в вигляді циліндра зі вставними літаючими індивідуальними кабінами та громадськими приміщеннями, розташованими в його базової частини? Ідея гнучкості, динамізму, росту, адаптації при великій різноманітності творчих кредо авторів втілена в проектах, об'єднаних одним принципом, що отримав назву "clip-on". Він полягає в роздільному проектуванні несучої структури – своєрідної етажерки з усіма інженерними та енергетичними комунікаціями, розрахованої на тривалий термін служби і заповнюється автономними осередками. Цей принцип став основою системи "plug in city", розробленої в I960 р. англійської групою Аркігрем. Біонічні ХАЙ-ТЕК У світі все взаємозумовлено, немає речей і явищ, які б не були пов'язані безпосередньо або опосередковано між собою, немає непрохідних бар'єрів між живою і неживою природою, існують закони, які об'єднують весь світ в єдине ціле і породжують об'єктивну необхідність використання в штучно створюваних системах закономірностей і принципів побудови живої природи та її конструкцій. Основою цього є біологічне споріднення людини і живої природи. Провісник органічного напрямку в архітектурі – Антоніо Гауді, який розкрив можливості органічної форми в будівництві. У період розквіту творчості Гауді з посиланням на висловлювання німецьких та австрійських архітекторів Земпера, Фельдега, Бауера виступив під псевдонімом якийсь Тр. Ю-П "до статті" Теорія Дарвіна в будівельному мистецтві "(1900 р.), яка підтверджує закономірність дії еволюційної теорії в архітектурі. В результаті в архітектурі в кінці 40-х років з'явилися форми, які відтворюють конструктивні системи живої природи. Використання конструктивних систем природи проклало дорогу інших напрямках архітектурної біоніки. ВІРТУАЛЬНИЙ ХАЙ-ТЕК Значну роль в 1990-і рр.. зіграло стрімке вторгнення в життя комп'ютерних технологій, що поклали початок віртуальному напрямку хай-тека. Довгострокові наслідки цієї "м'якої технічної революції", більш схожою на переворот, передбачити важко. Будучність Перспективи хай-тека можна звести до низки позицій: 1. Вирішення проблеми енергозбереження в будівлях, здатних виробляти або акумулювати енергію. У США, наприклад, нові методи теплоізоляції "дають" на 40% енергії більше, ніж вся американська нафтова промисловість. Все більше з'являється будинків, самообеспечивающейся теплом, в Німеччині. Планується, що до 2020 року частка подібного житла складе в цій країні 15%. Економія енергії вже впливає на формоутворення споруд. 2. Рішення проблеми динамічної архітектури. З кожним днем збільшується потреба у використанні мобільних споруд, швидкомонтованих будівель. Використання принципів ситуативної трансформації споруд – актуальне питання майбутнього. 3. Рішення футурологічних проблем. З тих пір, як розвиток комунікаційних технологій призвело до глобалізації економічного та культурного життя, будь-які горизонтальні кордону почали стиратися. Не стали ми космонавтами на " космічному кораблі Земля "? Чи не варто перед нами завдання вертикального зльоту? За завісою повної секретності довгі роки залишалися як науково-технічні винаходи, так і самі проекти космічних кораблів, орбітальних станцій і навіть планувалися поселень на Місяці. А адже саме в цій галузі творчості представляється унікальна можливість розширити звичні межі професії. Вірний шлях – обмежити сучасну всеїдність інжинірингу в архітектурі взагалі, надавши йому зони технологічного прориву в майбутнє.
ДЖЕРЕЛО: А.С.С..