Етюд в мурамскіх тонах
2008-12-10 14:03:42
Я ніколи не любила довгих осінніх сутінків. Мені ставало сумно й незатишно в моєму великому будинку, коли невблаганно танув день, розчиняючи фарби і стираючи контури звичного світу. Мене не радував штучне світло: він здавався чужорідним ефіром, безцеремонно проникаючим в кожен куточок, настирливо пруться в погано прикриту двері. Я ніколи не намагалася його зрозуміти або спробувати домовитися з ним, щоб він не світив так нарочито яскраво або відверто тьмяно. Я навіть не намагалася підібрати для нього гарну "одяг" – якусь особливу люстру або плафон. Я його просто ігнорувала.
Але одного разу – здається, це було на Різдво – в мій будинок разом з іншими подарунками проник маленький світильник з муранського скла. Ця тендітна, невигадлива штучка якимось неймовірним чином переламала моє дурне впертість і небажання прислухатися до того, що кожного вечора замінювало мені сонце.
Не дарма кажуть, що світло, розсіюється муранськім склом, створює атмосферу свята. Можливо, цьому коли-небудь знайдеться наукове пояснення, але чомусь набагато охочіше віриш, що не обійшлося тут без частки містики, крупиці таємниці. Адже неспроста в середині минулого тисячоліття Мурано – головний острів венеціанського архіпелагу – так славився своїми нічними святами і карнавалами. Сюди, на острів склодувів, а не в пишну Венецію з'їжджалися з усієї округи високопоставлені вельможі в пошуках нічних розваг. А вранці, коли стихала музика і гондоли гостей брали зворотний курс на Венецію, працьовитий Муранська люд повертався до своїх печам і видувним трубкам чаклувати над новими рецептами скла, щедро вплітаючи в них барвисті спогади про щонічних святах.
Вони надавали склу всі відтінки вечірнього неба, строго дозуючи частинки кобальту. За допомогою окису заліза домагалися смарагдово-зеленого і не шкодували дорогоцінного золотого порошку, щоб отримати колір цього рубіна. Вони багато прикрашали свої вироби кольоровою емаллю, старанно виводячи на них міфічні сюжети, весільні процесії, тріумфальні ходи і еротичні сцени, і наносили на поверхню скла найтонші золоті візерунки.
Знамените венеційське cristallo – безбарвне, прозоре скло, то саме, якому до цього дня немає рівних по чистоті й легкості, було винайдено декілька пізніше кольорового. З часом в прозору скляну масу почали вводити скляні нитки. Химерно переплітаючись, вони створювали ілюзію тонкого мережива. Таке скло назвали "філігранним".
Схожим способом отримували сітчасте скло. Два шару прозорого філігранного скла поєднувались так, щоб їх малюнки мали протилежний напрямок, утворюючи сітку, в кожну клітинку якої містився бульбашка повітря.
Іноді скляні нитки, пофарбовані в різні кольори, споювали в джгут, який потім розрізався на безліч поперечних пластин. При цьому пластини знаходили симетричну форму зірочки, розетки або квітки. Ці різнокольорові пластинки вводилися потім в скляну масу, і виходило "мозаїчне" скло. Винахід техніки "молочного" скла стало першою спробою наслідувати фарфору. І вельми вдалою. Вироби з такого "порцеляни", розписані золотом та емалями, до цих пір представляють найбільшу рідкість і цінуються надзвичайно дорого.
Муранське майстри придумали спосіб імітувати в склі напівкоштовні камені. Цей різноманітний за забарвленням і малюнком напівпрозорий матеріал, "сконструйований" з декількох розташованих в певному порядку різнокольорових шарів, назвали склом "агатовим", або "халцедонових".
Довгі роки династія муранских склодувів Міотті зберігала в таємниці свій рецепт авантюриновий скла, засіяного безліччю мерехтливих крапок. Ефект свічення досягався завдяки особливому способу введення до складу скла міді. Мідь надавала скляної масі жовтувато! Коричневий колір і частково кристалізувалася в міру її остигання.
Серед численних варіантів техніки муранського скляного мистецтва – гравірування, кракелаж (імітація тріщин), "пулегозо" (включення пухирців повітря).
В процесі виготовлення цього прекрасного і на рідкість міцного матеріалу був дуже важливий чітко вивірений склад компонентів і сувора послідовність рухів. Спочатку готувалася суміш з дрібного піску і різних мінералів. Потім вона гарненько розплавляється в тисячеградусной печі. З отриманої пластичної маси в лічені хвилини видувалися майбутні вази, глечики або плафони і тут же поміщалися на добу в іншу піч, температура якої поступово знижувалася до кімнатної. Далеко не всі технологічні секрети вдалося розкрити. Вони як і раніше, як і сім століть назад, ретельно оберігаються і передаються строго по спадку. Принаймні, можна з упевненістю припустити, що один з головних секретів муранського скла в його рукотворності і в незмінності традицій його виготовлення. За всю історію місцевого скляного виробництва конструкції скляних печей не зазнали практично ніяких удосконалень, а сучасні склодуви як і раніше використовують "допотопні" інструменти та залізні трубки.
А ще достовірно відомо, що унікальна якість муранського скла, його феноменальна міцність і прозорість безпосередньо пов'язані з особливими властивостями основного вихідного матеріалу – піску, який видобувається з дна Венеціанської лагуни.
Справедливості заради варто помітити, що, хоча скляне виробництво виникло у Венеції ще в VIII столітті, своє небувале розвиток воно отримало тільки через п'ять століть, і багато в чому завдяки особливій прозорливості і комерційної жилці венеціанців, що вивіз з Константинополя секрет виготовлення особливого сорту скла, яким так славилися в ту пору східні країни. Грунтовно переробивши отримані знання, венеціанські склодуви створили власну унікальну технологію. Тоді ж, наприкінці XIII століття, майстри скляних справ всі як один були виселені на найближчі п'ять островів, об'єднані загальною назвою – Мурано. Венеціанські володарі, дожі, побоювалися, що від розплодилися в місті скляних печей надто велика загроза частих пожеж. За іншою, не менш переконливою версією, хитромудрі дожі навмисно ізолювали своїх вправних майстрів, щоб уберегти безцінне ноу-хау від іноземних конкурентів. І їм це вдалося. Муранське скло прославило на кінець середніх віків Венеціанську республіку на всю Європу і стало основним джерелом її доходу.
Вироби з муранського скла в ті часи прирівнювалися до розкоші, хоча в більшості своїй були утилітарними. Особливим попитом користувалися дзеркала і люстри, багато прикрашені гронами квітів і листя.
У XVIII столітті в міру розвитку європейської скляної промисловості, особливо у Франції та Моравії, багаторічну тріумф муранського скла почав помітно слабшати і практично канув в лету на стику XVIII і XIX століть, коли до Венеції вторглися війська Наполеона, а потім вона потрапила під протекторат Габсбургів. Число скляних виробництв скоротилося тоді відразу в кілька разів, а їх продукція обмежилася в основному намистом і іншими дрібними виробами.
Незважаючи на довгий період вимушеного застою багато секретів старих скляних технологій вдалося зберегти, хоча деякі з них довелося відкривати заново. І, як би там не було, відродження колишньої слави Мурано таки настало, коли шість заповзятливих синів П'єтро Тосо заснували в 1854 році нове велике скляне виробництво. Кількома роками пізніше адвокат з Віченци Антоніо Сальвьяті організував в Мурано виробництво традиційного музичного скла, попит на яке незабаром поширився далеко за межі Венеції. Нова епоха процвітання муранских склоробів остаточно вкоренилася в 1866 році, коли Венеція увійшла до складу Італійського королівства.
Спочатку творчість відроджених скляних виробництв зводилося до сліпого копіювання старих дизайнерських традицій, що полягали у втіленні в склі вільних фантазій склодувів. Проте з часом в їхніх творах все виразніше стало відчуватися вплив рафінованих художніх стилів – спочатку ар нуво, а потім і авангарду … Та й самі колишні ремісники поступово перетворилися на справжніх художників. Майстерно використовуючи безмежні пластичні, фактурні, колірні і технологічні властивості скла, вони і в наші дні продовжують захоплювати весь світ, надзвичайно органічно і виразно матеріалізуючи найскладніші, найсміливіші дизайнерські ідеї.
Муранське скло пізнало і багатовікову славу, і роки забуття. Але муранське майстри завжди були одержимі прагненням домогтися унікального якості своїх виробів, нищівного будь-які спроби їх імітувати. В історії мистецтв муранське скло проклало власний складний шлях від багатобарвних глазурей на важких кобальтово-синіх кубках до неймовірно прозорих, бентежачих своєю невагомістю судин, від мозаїчних ваз до бісеру та стразів, від простих шибок до дзеркал, від химерних судин-птахів до знаменитих люстр , неповторних за своїм витонченості і дивовижною здатністю заломлювати і розсіювати світло.
Подарований на Різдво маленький світильник з муранського скла відкрив мені ще одну, зовсім просту істину: скло невіддільне від світла. Без світла воно втрачає всякий сенс, безслідно розчиняючись в темряві. Але варто мені дозволити світлу наповнити собою це крихке диво і висікти іскри на його гранях і вигинах, вони ніби перетворюються в вервечки ілюмінованих гондол, кинулися до берегів острова-свята Мурано.
Олена Бакастова
ДЖЕРЕЛО: Журнал "Ілюмінатор"