Все про будівництво та ремонт

Антоніо Гауді-і-Корнет народився в 1852 році в невеликому містечку Реусі недалеко від Таррагони. Навчався він у каталонської столиці Барселоні, де після закінчення навчання працював архітектором і прожив, майже безвиїзно, до трагічної загибелі в 1926 році. Першим серйозним замовленням, який він мав виконати, було будівництво житлових будинків «Мила» і «Батло». Спочатку ідеї Гауді зацікавили, а потім привели в захват промисловця Е. Гюель, який згодом неодноразово замовляв перспективному архітектору екстравагантні проекти в стилі популярного в той час модернізму.

Прорив архітектури

Естетичний принцип, перед яким схилявся Антоніо Гауді, був так званий «югендстиль» (німецька назва стилю «модерн»). Призначення цього стилю, що виник у Великобританії і незабаром поширився на всьому континенті, полягала в наступному: завершити еклектичний історизм пізнього XIX століття і замінити його раціональним, уніфікованим мовою форм. Новий стиль, в якому охоче використовувалися живі лінії, швидко завоював живопис та прикладне мистецтво Каталонії, чому немало сприяли роботи Антоніо Гауді. Міський палац і парк Гуель, як і інші проекти в Барселоні, передавали його власну інтерпретацію «югендстіля», для якої характерно вміле використання природних умов ділянки і незвичайна об'ємно-просторова композиція будівель.

Будівництво церкви Ла Саграда Фамілія почалося в 1884 році. Спочатку було задумано звести будівлю в готичному стилі, які сотнями будувалися в кінці XIX століття. Коли до справи приступив Антоніо Гауді, він відхилив колишні проекти і запропонував звести храм, який за розмірами і претензіями відповідав би соборам ХIV-ХV століть.

Відмітна риса церкви Ла Саграда Фамілія – ??поєднання готики з «югендстилем». Горизонтальна проекція представляє собою базиліку з п'ятьма нефами, єдиним поперечним нефом і апсидою. Оскільки поздовжній неф вийшов досить коротким, довелося робити різні надбудови, і в результаті він став схожий швидше на головне будову, про що, зокрема, свідчить купол висотою 160 метрів. Композицію храму в першу чергу визначають вежі. Вісім з них висотою 115 метрів були завершені, чотири, у східній стороні, оформляють так званий Різдвяний фасад. Їх обриси схожі на дзвіниці пізньої готики, проте при найближчому розгляді видно, що між цоколем і дахом немає ніяких кордонів, крім того, в контурах дахів намічений невеликий вигин.

У загальній складності планувалося возвістив дванадцяту гострокінцевих веж – по числу апостолів. Готичні надбудови щедро прикрашені деталями, відповідними формальному мові «югендстіля».

Без кутів і країв

Західний фасад помітно відрізняється від східного. Готичні стрілчасті склепіння над круглими вікнами тут стали більш плоскими і злетіли вгору. Ще при будівництві палацу Гуель Гауді показав себе противником прямих ліній та гострих кутів, він уникав їх, де тільки можливо. До слова сказати, проекти австрійського архітектора Фріденсрейха Хундертвассера, який слідував аналогічним принципам, помітно відстають від революційного модернізму Гауді.

Що ж стосується статики, яка в готиці характеризується арочними контрфорсами, то Гауді винайшов абсолютно нову техніку розподілу навантаження. Він наочно продемонстрував її за допомогою мотузок і мішків з піском на спеціально побудованій моделі. Крім того, він надавав великого значення тому, щоб роботи велися в основному вручну, як при будівництві середньовічних будівель. Це в значній мірі здорожувало проект і уповільнювало його реалізацію. Всього Гауді займався будівництвом храму 42 роки. Коли в 1926 році він трагічно загинув, не була завершена навіть половина проекту. В наші дні робота триває, однак на зміну переважно ручної праці прийшли керовані машини. З одного боку, це відбивається на ході будівництва, але. з іншого – суперечить задумам архітектора. Усередині церкви Ла Саграда Фамілія є вівтар, а під ним крипта, в якій був похований Антоніо Гауді-і-Корнет