Архітектор, що створив шедевр
2006-11-14 12:50:07
Будівля Оперного театру, зведена на березі мальовничої бухти Сіднея, – одне із значних досягнень архітектури останніх десятиліть. Багато хто стверджує, ніби Опера – це найкрасивіша будівля зі всіх побудованих після другої світової війни. Не випадково Опера є «візитною карткою» Сіднея, подібно, наприклад, Ейфелевої вежі в Парижі. Багато наших співвітчизників мали можливість познайомитися з прекрасним спорудою в різних ракурсах при подачі телекартинки з трансляції Олімпійських ігор-2000. Особливу красу будівлі додає освітлення в нічний час. Кажуть, що це творіння зі скла і бетону схоже на навмисного злетіти сюрреалістичного лебедя, нагадує готичні церкви приморських міст Данії або яхти, що заповнюють гавань Сіднея. Проект данця Йорна Утзона (Jorn Utzon), який виграв міжнародний конкурс в 1947 році (в конкурсі брало участь 232 архітектора з 32 країн світу), вже в ранніх ескізах відрізнявся глибиною і оригінальністю задуму. Cледует підкреслити, що його успіх у конкурсі був зумовлений, у першу чергу, позицією основоположника національного романтизму у фінській архітектурі, відомого зодчого першої половини минулого століття Ееріо Саарінена (1873-1950), який відразу зрозумів значимість проекту і домігся його визнання з боку міжнародного журі . Якби не наполегливість Саарінена, швидше за все, світова громадськість не дізналася б про неабиякий талант скандинава. Працюючи над проектом театру, Утзон був натхненний вітрилами яхт в сіднейському порту (конкурсанти мали уявлення про місце будівництва театру тільки заочно – за фотографіями) і храмовими будівлями майя та ацтеків, побаченими зодчим в Мексиці. У багатьох відносинах споруджена Опера оригінальна, а головне – не схожа ні на один з об'єктів, побудованих у другій половині 20 століття. Будівля опери займає площу в 2,2 га, «вітрила» даху важать 161 000 тонн і досягають висоти 67 метрів. Вони облицьовані плиткою, що виблискує на сонці. У будові виділяються 3 головні зони: дах, складена з нависають одна над іншою оболонок; цокольний поверх, де знаходяться службові приміщення та обладнання; багатоярусні концертні і театральні зали з об'єднуючим їх фойє. Театр є багатофункціональним: два головних залу призначені для оперних вистав і концертів (їх місткість 2900 і 1547 глядачів), є також кінотеатр і ресторан. Бетонні оболонки, схожі на гігантські, наповнені вітром вітрила, встають над масивним цоколем театру, як би піднімаючись з морської гладі. Вони створені зі збірного та монолітного залізобетону. Цікаво те, що форма оболонок не забезпечує необхідний для концертного залу рівень акустики, тому внутрішні інтер'єри зроблені з дерев'яних панелей, що відображають звук. Крім того, під час концертів для поліпшення акустики зі стелі над сценою опускають звукоотражающие екрани з оргскла. Внутрішні приміщення виконані в стилі, який іменують «готикою космічної ери». У залі будівлі висить найбільша у світі театральна завіса, створений за ескізом австралійця Коберна і витканий у Франції з вовни в стилі килимів Обюссон. У залі поставлений найбільший у світі механічний орган, що складається з 10500 труб. Для будівництва Опери Утзон вибрав чудове місце – на мисі Бенелонг в центрі гавані, недалеко від знаменитого моста через сіднейську бухту. Якщо дивитися на Оперу з протилежного берега, то здається, що будівля підпирає перекинутий через неї міст. При спорудженні об'єкта виникли численні складності. Вимоги місцевої влади змінити проект з технічних причин і тривалі зволікання привели до того, що Утзон в 1966 році самоусунувся від справи. Подальше здійснення проекту відбувалося у важких умовах. З'ясувалося, що великі бетонні вітрила не можна було сконструювати так, як розрахував данський архітектор. Чотирьом маловідомим австралійським зодчим вдалося «підправити» проект і втілити його в життя, але унікальне по архітектурної краси спорудження обійшлося значно дорожче, ніж передбачалося за кошторисом. Спочатку планувалося, що будівництво театру, розпочате в 1957 році, обійдеться в $ 7 млн. і буде завершено в 1963 році. Але насправді воно затяглося на 16 років, і витрати склали $ 102 млн. Щоб отримати решту $ 95 млн., місцевій владі довелося провести лотерею. Офіційне відкриття Опери відбулося 20 жовтня 1973 року в присутності англійської королеви Єлизавети II, але данського архітектора на урочистості не запросили. Ймовірно, австралійці затамували велику образу на Утзона, що змусив їх порядно розщедритися на створення архітектурного шедевра на берегах Сіднея затоки. Архітектурна слава прийшла рано Йорн Утзон взяв участь в конкурсі на побудову Опери вже в зрілому віці. Тоді він не був відомий своїми проектами в Європі, а тим більше в Австралії. Його послугами користувалися в основному компанії і приватні фірми зі Скандинавії. Для Утзона, як і для американця Франка Ллойда Райта (1867-1959), француза Ле Корбюзьє (1877-1966), англійця Нормана Фостера (нар. У 1935), шлях наверх був нелегким. Але примітно, що міжнародне визнання до датчанину прийшло раніше, ніж до інших всесвітньо відомим майстрам зодчества. Розробки Райта в сфері органічної архітектури, тобто створення ансамблю або комплексу в єдності з навколишнім середовищем, набули широкого поширення в Європі в 1910 році, коли американцеві виповнилося 40 років. Ле Корбюзьє висунувся в число провідних світових архітекторів після перемоги разом з П'єром Жаннере на міжнародному конкурсі на створення проекту Палацу Ліги Націй у Женеві. Тоді француз відсвяткував своє 50-річчя. Про Норманн Фостер заговорили як про великого архітектора 20 століття після розробки і споруди в середині 80-х років у стилі хай-тека Шанхайського банку в Гонконгу, що нагадує в чомусь установку для запуску ракет на мисі Канаверал. Англійцю було під п'ятдесят. А талант Утзона розкрився майже в тридцять. Але на відміну від нього, Ф.-Л.Райт, Ле Корбюзьє, Н.Фостер були затребуваними протягом тривалого часу. А данський архітектор після перемоги в конкурсі на спорудження Сіднейської опери тільки через 16 років отримав, нарешті, першу премію в значимому конкурсі на створення проекту нової будівлі драматичного театру в Цюріху. Ось такі бувають метаморфози у долі великих архітекторів. Архітектура ацтеків і майя як джерело натхнення Йорн Утзон народився в 1918 році і виріс у Данії. В роки німецької окупації майбутній зодчий займався в архітектурній школі при Академії мистецтв у Копенгагені. Він осягав вершини архітектурного мистецтва у відомих датських майстрів – Штеєна Елері Расмуссена і Кая Фіскер, які в своїй творчості прагнули об'єднати національні традиції і функціоналізм, що набирав міць в 1930 роках. Початок діяльності Утзона пов'язано з 3-річною роботою в Стокгольмі (1942-1945рр.). Тоді він перебував під впливом одного з яскравих представників функціоналізму Г.Асплунда (1885-1940). У нейтральній Швеції 25-річний архітектор пройшов хорошу підготовку, оскільки під час війни будівництво в цій країні не припинявся. Він, як і інші місцеві зодчі, в умовах дефіциту будівельних матеріалів використовував найдешевші з них – оштукатурена цегла, дерево і т.д. Коли Європа палала у вогні, у шведській архітектурі з'явилося течія, яка отримала назву «неоемпірізм». Великий вплив на подальшу творчість молодого Утзона мали зустрічі та спільні роботи з метрами архітектури 40-50-х років. Перед завершенням другої світової війни датчанин співпрацював з Арне Корсмо – лідером норвезьких послідовників Міс ван дер Рое. У 1946 році він зустрівся в США з Ф.-Л.Райт, працював в майстерні А.Аалто в Гельсінкі. Через 2 роки в Парижі Утзон познайомився з французами Фернаном Леже і Ле Корбюзьє. У 1949 році йому вдалося зустрітися і поспілкуватися з Міс ван дер Рое (1886-1969 рр..). Данець був великим непосидою. Він прагнув побачити світ, познайомитися з архітектурними напрацюваннями відомих зодчих, а також з національними особливостями архітектури різних країн. Великі враження у нього залишили поїздки в Марокко (отриманий досвід він використовував у будівництві багатоповерхових житлових масивів в Фреденсборг, Данія), в США і в деякі держави Південної Америки. Але найсильніше вразила Утзона древня архітектура майя та ацтеків. Грандіозні террасообразная споруди народів, що населяли Перу і Мексику в 13-16 століттях, надихали архітектора на творчі пошуки. За Утзону, горизонтальні площини, як архітектурне засіб, випромінювали величезну міць. Побачені також в Греції, а потім на Середньому Сході та в Індії горизонтальні площини (вони стали «професійним відкриттям» для багатьох архітекторів), Утзон сприймав як основу архітектурної композиції. Характерно, що площина, як принциповий формує архітектурний елемент, з'являється з виникненням самої архітектури, і, зокрема, зі зведенням зиккуратов в Шумері. В Єгипті періоду Стародавнього царства цей принцип видно в просторової зв'язку між площиною пустелі в Гізі, де споруджені піраміди, і зниженим рівнем родючої долини. Його відображення можна знайти в шедеврі архітектури Нового царства – гробниці цариці Хатшепсут в Дейр-ель-Бахрі (до речі, зовсім недавно реконструйованої місцевими та закордонними архітекторами). Гробниця розташована на трьох терасах. Принцип горизонтальної площини широко застосовувався і відомим архітектором Ле Корбюзье в пандусах вілли Савой, будівель в індійському місті Чандігарх та будівлі мистецтвознавчого центру при Гарвардському університеті. Застосування штучно створюваних рівнів проходить через творчість багатьох післявоєнних архітекторів. Такий прийом зустрічається всюди, де намагаються впорядкувати рух пішоходів, автомобілів та вантажного транспорту. Він використаний у плануванні північній частині Амстердама, виконаної за задумом трьох зодчих – Бакема, ван ден Брука і ван Ейка в 1963 р.; при проектуванні одного з кварталів Токіо – Фуміхіко Маки; в роботі Кендзо Танге (род.в 1913), в якою пропонується перекрити Токійський затока з допомогою конструкції з різних платформ. Свої перші великі проекти Утзону вдалося втілити в життя лише на початку 50-х років. Він побудував власний будинок в Хелебеке поблизу Копенгагена і житловий будинок в Холта. В цей період він проектував дуже прості по плануванню цегляні будинки атріумного типу. У 1957 році Утзону вдалося ознайомитися з культурами Китаю, Непалу, Індії і Японії. До речі, в Пекіні він зустрічався з професором Ліанг, який переклав з давньокитайського на сучасну мову 7 томів будівельних законів, що діяли 800 років тому. В 12 столітті система стандартних будівельних деталей була розроблена до найменших деталей, і головне – у всіляких комбінаціях. Складне завдання Багато післявоєнні архітектори глибоко вивчали і враховували умови середовища, для якої проектували свої об'єкти. Так, будівля Оперного театру, побудоване на півострові, гармоніювало з навколишнім його безмежжям моря і неба. Нова робота Утзона – будівля театру в Цюріху (архітектор виграв конкурс в 1964 р.) – значно відрізнялася від сіднейської. Перед архітектором була поставлена важке завдання: «вмонтувати» драматичний театр в сформовану забудову міського центру, де переважали навчальні та медичні об'єкти. До того ж, надана під будівництво майданчик була оточена напруженими міськими магістралями. Поруч з ділянкою розташовувалися Будинок мистецтв архітектора К. Мозера, побудований в 1910 році, і будівля школи, спорудженої ще в 1839 році. За задумом місцевої влади, нова будівля театру повинно було перетворити цю територію. Архітектор не міг «розігнатися» на невеликий виділеної майданчику, як при будівництві театру в Сіднеї і вирішив використовувати горизонтальні тераси, що піднімаються по схилу височини. Таким чином Утзону вдалося-таки «втиснути» свій задум у вузькі територіальні рамки центру Цюріха. Театр не вийшов таким грандіозним і ефектним, як Сіднейський, але зате його архітектурний вигляд не контрастував з навколишніми будівлями, а гармонійно увійшов в середовище міста. Тим не менш, обидва театри ріднить схожість у вирішенні глядацьких залів: вони побудовані у вигляді амфітеатру й нагадують «глибоку раковину». Сіднейський театр викликає в іноземців величезне захоплення, вони прагнуть сфотографуватися біля одного із шедеврів 20 століття. Цюріхський театр скромний і менш відомий. Така доля двох будівель, створених одним архітектором. Утзон увійшов в історію світового зодчества двома яскравими, і зовсім різними будівлями. Але і цього цілком вистачило, щоб забезпечити собі місце в «залі архітектурної слави» другої половини 20 століття. Недарма Стив Расмуссен, учитель Утзона, говорив, що особливо цінує в учні здатність просторово вирішувати як монументальне спорудження, так і масову забудову, залучаючи в одному випадку найбагатшу палітру зодческая прийомів, а в іншому – самі лаконічні, але виразні засоби. Примітно, що син Йорна Утзона – Ян Утзон пішов по стопах батька. У 80-х роках їх творчий тандем збудував будинок парламенту в Кувейті
ДЖЕРЕЛО: Будівництво та реконструкція