Лена Бергстром: про повітряне склі
2006-11-09 18:01:36
– З яким склом ви віддаєте перевагу працювати: кольоровим або безбарвним, прозорим або непрозорим? – Все залежить від ідеї і від того, яке скло більше підходить для її втілення. Зараз я намагаюся поєднувати непрозоре скло чорного, сірого й білого кольору з прозорим світлих відтінків або зовсім безбарвним. Я шукаю нові відтінки, мені їх не вистачає, і в процесі пошуків змішую кольору. При цьому потрібно весь час «заглядати у себе» і шукати баланс ідей і почуттів. – Для яких цілей краще всього підходить прозоре скло? – З тонким прозорим склом важко працювати, воно не терпить помилок. Це такий собі «нематеріальний» матеріал, повітря, ефір! При проектуванні ж з кольорового скла можна сміливо спиратися на безпрограшні якості. Наприклад, чорний колір ефектний, графічний. У прозорій речі форма повністю виявлена, зміст відкрито, і крізь неї проглядається навколишнє оточення. – Які форми ви віддаєте перевагу: органічні, абстрактні або інші? – Ви бачили на Ambiente у Франкфурті благородні строгі форми, які мені подобаються. Органічні я теж люблю, тому що вони відображають процес роботи. Обриси рухаються і застигають в середині процесу, як ніби річ не закінчена. – Чи грають предмети з прозорого скла роль нейтралізуючих і об'єднуючих елементів, як, наприклад, прозорі стіни в архітектурі? – З прозорою посудом ми стикаємося дуже близько, віртуально і реально. Пробуємо її на смак. Більше того, дивлячись на вміст, ми вже складаємо про нього якусь думку. Прозорі вази і келихи важко назвати нейтралізуючими. Якщо скло непрозоре, то прихована його сутність. Для прозорого скла важливий колір, так як він підкреслює прозорість. Я використовую таку властивість – створюється враження, що скло одночасно існує і не існує. Інтригує, коли відчуваєш, що можеш працювати з «ніщо». Але це «ніщо» – все-таки «щось», саме тому, що воно «ніщо». – Хто з майстрів, що працюють зі склом, вам подобається? – Нільс Ландберг і Тапіо Вірккала творили чудеса і історію ORREFORS. Ландберг проектував елегантні речі, які ніби зроблені з повітря, прекрасне «ніщо»! А вази з товстого скла Вірккала представляються безтілесними. – Ви ніколи не працювали з льодом? – Ні, але часто здається, що розплавлене скло – це пластичний лід, хоча в природі такого не буває. Естетичне сприйняття надзвичайно важливо. Коли лід знаходиться в скляному бокалі, виникає фантастичний ефект гри світла, майже непомітних відтінків, і нам важко відірватися від чудового видовища. Скло, як повітря. – Ваш джерело натхнення? – У мене завжди є бажання йти вперед. Я багато подорожую і іноді втрачаю щось важливе, тому весь час намагаюся щось зловити. Внутрішній голос змушує мене рухатися. Головне, щоб в речах можна було дізнатися природні форми, іноді дуже прості, в яких відчувається легкий гумор або відображення спогадів, давніх і виникли від сьогохвилинних вражень. Мені подобається спостерігати за поведінкою людей, бачити, як вони виражають свої емоції і сприймають певні форми. Цікаво стежити за стрімким рухом життя. Але, вибравши такий шлях, потрібно проектувати багато на себе, аналізувати, ставити питання «права я чи ні?", Щоб бути чесною з собою. Моїм правилом завжди було йти проти правил, не руйнуючи традицій, перейти межі можливого, шукати нові точки зору, фактури, матеріали. Мої чорні вази для ORREFORS «стиснуті» з двох сторін, здається, що форма помилкова, але квіти виглядають в них прекрасно. Шведський дизайнер Олена Бергстром любить винаходити нові правила в роботі з прозорим склом. Прагнення до інновацій і дбайливе ставлення до традицій визначають її індивідуальний стиль.
ДЖЕРЕЛО: Бергстром Л.