Місце зустрічі – сад!
2006-11-07 09:54:49
Відносини між зодчим і замовником коли складні і суперечимо. Ця проблема, стара як світ, звичайно з найбільшою гостротою виявлялася в області ландшафтного мистецтва боротьба стилів, змагання амбіцій хліборобів, які прагнули перевершити один одного в розкоші; опір живої природи втручанню людської думки, – все це наповнювало і наповнює відносини архітектора і замовника особливим драматизмом. Великий Ленотр Відомо, що великий Ленотр, творець Версальського паркового ансамблю, не раз проклинав той день і годину, коли Людовик XIV доручив йому цю небачену за розмахом задачу. Король постійно вередував, тупотів ногами, рвав креслення і ніяк не міг до ладу пояснити, чого він, власне кажучи, хоче. Так тяглося досить довго, поки Ленотр не вгадав головної слабкості замовника. «Сонячний» монарх був ласий на дитячі забави і вигадки, як то: фігурно вистрижені у вигляді звірів чагарники, гроти з дзеркалами всередині, фонтани, що співають утробним голосом і т. п. Ленотр став разом з проектом чергового павільйону або куртини подавати розробку якої- небудь оригінальної дрібниці і переконався, що так справа пішла куди швидше і спокійніше. Ще приклад. Палац Кацура в передмістях Кіото оточує чудовий, один з найкрасивіших в Японії садів. Тут вічнозелені дерева, природні камені і водойми з горбатими містками утворюють нескінченну в своїй різноманітності галерею з живих картин. Сад був закладений в 1642 році при Сегун Ходойосі знаменитим майстром ландшафтних композицій Кобори Енсу. Навряд чи йому вдалося б створити подібний шедевр, якби він відразу не поставив господареві три умови: не обмежувати автора в засобах, не квапити в термінах і не заглядати в сад, поки той не буде завершено. Остання вимога майстер висунув з метою захистити себе від порад, здатних, як відомо, зруйнувати самий геніальний задум. Нетерплячий сегун, незадовго до урочистого відкриття ансамблю, все ж потай прокрався на його територію і був захоплений побаченим. «Хазяїн, а саду ще немає», – сказав йому художник, який помітив здалеку «порушника конвенції». Перед самим відкриттям саду Кобори Енсу став пригинати до землі дерева, щоб струсити осіннє листя на чисто виметеним доріжки і поверхня водойм. «Тепер сад завершений», – оголосив майстер і сегун по-справжньому оцінив всю велич задуму. Отже, два приклади і дві позиції художника. Але на практиці, як правило, ситуацій може бути набагато більше. Тим більше сьогодні коли ландшафтний дизайн тільки почав складатися і всілякі складності на шляху від задуму до його реалізації – неминучі. В цьому відношенні дуже цікавим, а більше корисним, стане звернення до праці Арнольда Регеля «Витончене садівництво та художні сади», що побачило світ в 1896 році в Санкт-Петербурзі. Прекрасно видане, воно служило цінним практичним посібником для любителів і фахівців і, крім того, дуже своєрідно зачіпає цікаву для нас проблему. Ось деякі витяги з нього, що стосуються взаємовідносини між замовником і виконавцем. Проста істина «Почну з простої істини, яку знає майже кожен, а дотримується її – з десяти один: будь-який проект або план може найкраще виконати той, хто його створив. Отже, раз власник запросив зодчого і схвалив його накреслення, то треба дати йому можливість довести справу до кінця. З цього зовсім не випливає, щоб зодчий обов'язково стирчав на місці: він повинен накидати план, відмежувати ділянки, намітити дороги, вказати вирубки, розподілити рослинність, – словом, розпланувати точний хід робіт. Потім, особисто виконавши головне (як, наприклад, нівелювання), зодчий може надати ведення робіт своїм підручним. Далі він час від часу зобов'язаний з'являтися на місці, не тільки для контролю, але і з тим, щоб перевірити самого себе: може знадобитися коректура, може блиснути по ходу справи нова ідея, – мало, мало, що може статися і чого передбачити не можна. Вдобавок ж, сам план – не більш як зародок думки, яка розвивається в остаточній формі лише поступово, під час роботи, і рідко виконується на папері, найчастіше, здійснюючи прямо на ділі. Отже, замовнику навіть невідомо, що зодчий в кінцевому підсумку зробить, тим більше що сад створюється не відразу, а цілими роками ». До початку робіт – слово за господарем … «Тому, до початку робіт, слово за господарем: тут він може і навіть зобов'язаний висловити всі свої бажання і міркування, може креслити і розмічати, що і як його душі завгодно; має право ставити всілякі умови і повинен прямо визначити крайню межу передбачуваних витрат. Заручившись подібними відомостями, зодчий – до цих пір залишався майже нейтральним – приступає до ретельного вивчення місця і до начерку проекту, в якому, в міру можливості, намагається виконати всі зруч-здійсненні бажання власника, виправляючи чи доповнюючи їх на власний розсуд і згідно з сумою , наданої в його розпорядження ». Сума ця майже завжди недостатня «Відзначимо, до речі, що сума ця майже завжди недостатня: на будівлі іноді не шкодують десятків тисяч, а на зручність саду або парку ледве-ледве погоджуються витратити кілька сотень. Тому що кущ та дерево можна не купувати, а в лісі викопати; дрібниця можна, мовляв, розсадити і своїми силами, а щодо всяких «особливих» переробок, які зодчий вважає необхідними, а господар абсолютно зайвими, то на такі «примхи» шкода грошики в землю заривати. На подібного роду доводи зодчий зобов'язаний заперечити, що сад має перевагу перед будівництвом будівель здавна виражене в народній приказці: «Що посадиш – виросте, що побудуєш – згниє»; що ліс найменше може служити вигідним матеріалом, тому що лісове дерево не може мати такого розвиненого і витривалого кореневого комля, яким відрізняються дерева, вирощені в розпліднику. Нарешті, що було б логічніше й зовсім відмовитися від витонченого саду і задовольнятися городом, ніж пускатися на полудело і тоді вже дійсно пускати гроші на вітер, а якщо кошторис не під силу, то все-таки вигідніше мати хоч маленький, але красиво влаштований садок, ніж милуватися на Десятинну нісенітниця ». Доводи зодчого «Але припустимо, що доводи зодчого взяли гору: необхідна сума асигнована; є на чергу питання про деталі плану. Тепер слово за зодчим: він, зі свого боку, представляє свої міркування і мотивує кожну деталь ясно і розумно. Зрозуміло, що мотиви зодчого можуть виникати тільки з художніх міркувань, проте всякі особисті уподобання і смакові схильності його – туту недоречні. Зодчий будує не для себе, а «в чуже задоволення» і по чужому замовленню, і тому не повинен нав'язувати своїх пристрастей сторонній особі. Отже, якщо зодчий, будучи, наприклад, затятим шанувальником природного стилю, зустріне в господаря любителя регулярного планування, і якщо ця «регулярність» в'яжеться з місцем, хоча природна розбивка була б витонченіше, то все краще не сперечатися, а скласти два проекти, з яких один здійснює ідею замовника, а інший – ідею художника ». Коли бажання власника безглузді «Але найчастіше трапляється те, що бажання власника або попросту безглузді, або несумісні ні з яким стилем, так як йдуть прямо в розріз з безумовними вимогами мистецтва. Тоді прямий обов'язок зодчого заявити протест і докладно, наочно, але, аж ніяк не гарячачись, пояснити причини, чому він змушений відступити від плану власника, особливо наголошуючи при цьому, що чинить так в силу художніх потреб. Якщо власник (особливо, жіночої статі) вже дуже примхливий і незговірливий, то зодчому – чиста біда; господар вперто стоїть на своєму, ніяких доказів не приймає, ні про які «законах художества» не чув і чути не хоче, і прямо-таки насильно змушує художника перековеркать весь проект. А потім, коли в результаті вийде нісенітниця, коли сам господар визнає, що сад його не картина, а формене неподобство, тоді він перш за все звинуватить самого ж зодчого. Тому багато зодчі, цінуючи розташуванням замовника або матеріальною стороною замовлення, ухиляються від всяких категоричних пояснень і вправно, спокійнісінько працюють по-своєму, у той же час, подаючи вигляд, ніби виконують бажання власника, якому, по суті, поступаються самий дрібниця. Такий прийом безперечно політичне, але не кожному до вподоби; я, принаймні, ніколи його не дотримувався. По-моєму, краще круто поставити питання ребром з самого початку і вимовити собі цілковиту свободу дій, ніж згодом виляти і лукавити, нібито поступаючись не тільки всіляким примх і примх власника, но-всього гірше-радам його домочадців і посіпак, які бажають вислужитися .. . ». Власникам же порада така … «Власникам же рада мій такий: майстру, раз він визнаний авторитетом і проект його, вкупі з кошторисом, благополучно затверджений, аж ніяк не слід, не тільки заважати, але навіть радити і коментувати його дії; він і сам знає, що йому робити. Художник повинен бути завжди готовий пристосуватися до особистих смаків і потреб замовника, але в той же час він повинен проводити свою художню ідею, не у всьому підкоряється бажанням господаря. І якщо збити зодчого з пантелику, щохвилини нав'язуючи йому то одне, то інше або примушуючи його безперервно змінювати деталі, то в результаті нічого доброго не вийде, а вийде, як кажуть, «ні два, ні півтора». Поради зодчим з розподілу робіт «Розподіл ескізних робіт проводиться в такому порядку: спочатку зазначають види і вирубки, потім складають геопластіческій креслення, тобто позначення підйомів і виїмок; третє місце займає розміщення рослинності за групами; далі – гідрографічні розмітки, тобто розподіл водойм; нарешті останнє-дороги. При виконанні плану на ділі надходять трохи інакше: спочатку – як і на проекті піклуються про види і вирубках, маючи на увазі, що до повної розчищення від усякої зайвої поросли – ніяка розбивка немислима; майбутню картину саду зодчий підмальовувати, що називається, сокирою. Наступна робота – прокладка доріг і доріжок; вони утворюють загальний контур картини, а з практичної точки зору – служать відміткою для розбивки або каркасом всього насадження. Третій етап – земляні та кам'яні роботи: нівелювання, дренаж, окопи і викопи водойм, профілювання берегів і укосів, прокладка труб, обробка каменем, цеглою і т. д. У той же час проводиться перекопка полян і газонів. За перекопкой і обов'язковим боронуванням слід засів газону добірними травами. Одночасно з кам'яними і земляними роботами виробляються і дерев'яні споруди. Четвертий етап – розмітка клумб і розсадження рослин. Нарешті, остання робота – обробка начисто, тобто установка фонтанів, ваз, альтанок, трельяжів, остаточна укочування і посипання доріг і алей, і т. д. Це – загальний хід справи, прогресія якого грунтується на тому, що попередня робота повинна або полегшити, або підготувати наступну, і що, навпаки, ніяка подальша робота не повинна йти на шкоду попередньої. В силу таких міркувань, ніколи не слід приступати до чистової обробки, поки теслі і муляри не прибрали абсолютно. Подібний хід справи, будучи доведений до відома господаря, підтримує його інтерес і, безумовно, може привести без зайвих суперечок і витрат до прекрасних результатів ».
ДЖЕРЕЛО: Будівництво та реконструкція