Все про будівництво та ремонт

Безсумнівно, до цього доклали руку вищі сили, якщо змогли побудувати спрямовану в небо вежу висотою 123 метра з такою філігранною роботою, що виникає відчуття, ніби вона розчиняється в повітрі. Цю вежу, однак, подряпав сам сатана, залишивши там чорні плями, говорили в середньовічному Антверпені.

А зараз? Собор, який знаходиться в центрі міста, в оточенні маленьких будинків, побудованих раніше на церковній землі, продовжує дивувати людей, юрбами тісняться у нього. Незважаючи на гігантоманію, з якою проектувалася ця церква (сім нефів і трансепт), вона не надто дорого обійшлася скарбниці.

У цій будівлі укладено не тільки чудо, але й історія Антверпена. Тому що в XVI, так званому золотому столітті на Шельде не стали задовольнятися і сім'ю нефами. Карл V наказав прилаштувати ще два; він супроводив це словами: «Пам'ятник в Антверпені варто ціле королівство». Однак нефи так і не були побудовані. Це свідчить про те, що, швидше за все, в королівстві не вистачило грошей.

Будівництво довжиною в 170 років

Спочатку на місці собору стояла маленька капела, яка була розширена до імпозантної романської церкви. В середині XIV століття почалися роботи над готичним собором, які тривали 170 років. При довжині в 119 метрів і з дахом розміром з гектар, а також з 128 вітражами вона стала представницьким будовою фландрійським готики, яке повинно було прикрасити економічну столицю.

Після перенесення торгових контор з Брюгге в Антверпен, відкриття Америки Колумбом і передачі привілеїв імператором Максиміліаном Антверпен зайняв важливе місце серед торгових міст Європи. Тут мали свою резиденцію понад 1000 контор, які торгують пивом, брокат, золотими і срібними виробами, полотном, спеціями і шовком. Тільки коли в 1576 році місто було розграбоване іспанцями під проводом полководця Фарнезе, а блокада Шельди відрізала торгові шляхи, почався період занепаду.

На початку XVII століття дуже повільно знову стала розквітати культурне життя, і в цьому брав участь художник, гігантський праця якого перетворив Антверпенської собор на місце паломництва любителів мистецтва. Як дипломат, глибоко шанований в Іспанії, Пітер Пауль Рубенс оселився в Антверпені, а як художник написав для собору три величезних картини: "Зняття з хреста", "Установка хреста" і, нарешті, картину для вівтаря "Вознесіння Марії". «Мій талант має такі риси. – Писав він. – Що жодна справа, яким би великим і багатоплановим воно не було, не зможе ніколи перевершити мою віру в себе ».

Салют на честь картин Рубенса

Разом з картинами «князя художників» собор знову придбав блиск, а величезні полотна дуже полюбилися жителям за їх надзвичайно динамічне зображення, наповненість життям і силу фарб. Наполеон був настільки зачарований картинами, що після завоювання бельгійських провінцій розпорядився відвезти їх в Париж. Коли через 20 років картини знову повернулися в Антверпен, то в їх честь гриміли гармати і дзвонили всі дзвони.

Взагалі XIX століття стояв під знаком відновлення інтер'єру, зруйнованого і розграбованого революційними військами. Хоча від реставрації вівтарів, виготовлених ремісниками, і відмовилися, але замість них почали встановлювати багато прикрашені вівтарі з фігурами святих і Діви Марії. Потім вибухнув суперечка, в якому стилі повинен бути відновлений собор: в стилі класицизму або неоготичному, який більше відповідав духу знову зміцнілого католицизму.

Прихильники неоготики взяли гору, і сьогодні церква представлена ??приблизно в єдиному

готичному стилі зі сценами з багатої подіями історії міста. Проте бароко представлено розкішної кафедрою, органом і воістину дивним розп'яттям.

Під час обох світових воєн собор не постраждав, проте в 60-ті роки проявилися ушкодження, пов'язані з будівельним розчином, так що на реставрацію потрібні десятиліття. В даний час роботи в основному завершені.

Той, хто сьогодні проходить під гігантськими колонами і насолоджується численними творами мистецтва, зрозуміє, чому Карл V був готовий віддати за цей пам'ятник своє королівство. Найбільша і найпрекрасніша церква Бельгії того варто.